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祈望了许多年，如故没能出一张我方的专辑。但仍是踏入音乐圈的丁世光，对音乐以及音乐产业的世代相承齐意思浓厚。他像一块干渴的海绵，迫不足待继承音乐带给他的一切。“太多不懂太多好奇”，化成苍劲的肄业欲，他对词曲写稿、编曲、灌音制作、唱片企划、版权法务，致使音乐财务，齐卓越感意思。

“能进这一滑，运转有契机了解到这些，我就以为很感德的。”丁世光其时的心态颇为积极乐不雅。“阿谁时候果真说谁给我一个契机（发唱片）的话，我服气出来的作品很可能不是按照我我方的意志去进行，因为我那时候懂的并莫得那么多。”

倘若其时出了专辑，丁世光以为我方约略会堕入黑暗，也约略因各方面不达标尔后悔，“是以我是花了这样多年的时期，对我感意思的事情，一个一个去学习去锻练去体会。”

采写：麻乐

前情总结：

“他没听过的，也许碰巧是我的特质呢？”

在音乐圈高潮并不老是风和日丽、关怀备至，一样常的打击才真叫耿耿于怀。

“你在干什么？你写的这是什么我不懂……Dean啊你完全不会编曲……”Dean是丁世光的英文名，追溯起当年遭到过的品评，这些话曾令他倍感用功，“我想要表达的东西被打击，我是从小被打击大的，是被打压的。”

代表作《Simon》曾经遭到质疑——莫得东说念主R&B是这样唱的！转音不可这样转的，这不合！歌里那句“Simon，我还不解白”的尾音转音被判犯规，“这些评价齐让其时的丁世光失意不已，因为这些声息来自他所尊敬和信任的东说念主们，“他们这样评价你的创作你的音乐，打击如故很受伤的。”

逐步地，丁世光懂得不去迷信别东说念主的看法，“自后会让我方换个标的去想，我也辛亏莫得太在意那些打击，因为我不是不会编曲，我仅仅莫得按照他们的方式去编曲，我也不是不会唱R&B、唱转音，如若他以为是他没听过的，也许碰巧是我的特质呢？是我的一个容易被识别出来的点呢？我是花了很永劫期才显著这个好奇，我应该去作念我方认为对的东西，不应该去迷信别东说念主对我的评价。是以到2014年才运转要作念我方的专辑，因为之前一直被打枪，被东说念主说不行，你这个不行阿谁不行，这个事我时常碰到。”

有听众给丁世光留言：跟少小的我方说一句话，会说什么？丁世光答：“接续专注作念你我方，你的作品中有很少见的事物。”倘若能碰到当年的我方，丁世光想要可信地告诉他：“你照实是有的——很专注的气象，对音乐很笃信的一个虔敬的心、谦卑的心——齐是很好的品性。”

当年的Demo是赤诚的付出，是交出的一首首心血，丁世光和李双周莫得把写歌当成服务或是不得不完成的任务，他们少量会“嗯啊”地哼一个Demo应对了事，每一次创作齐是认果真。

“那不认果真Demo是若何的？就是嗯啊着唱？”音乐关怀记者狐疑。

“这行业有太多这样的例子，（Demo）可能仅仅弹一个浅薄的和弦，浅薄地真谛一下，许多时候要靠祈望，祈望的空间就是——编曲憨厚你们字据旋律要若何编曲，填词憨厚你要字据这个旋律填什么词，字据艺东说念主的气质，或是此次要说什么方面的话题，许多时候正常的经由是这样的。”

“你莫得’嗯啊’着交出过Demo？”

“少量，可能亦然狂躁了或者太累了，可能也有，但少量是。”丁世光说。

孤芳自赏的赌徒，一掷孤注，一直下注

[同期]国家卫生健康委新闻发言人、宣传司副司长 米锋

写了十几年的歌，作念专辑的契机长期等不来，“心爱音乐，从事音乐，不管如何我想试一次，但是也只消一条命去试一次吧，如若不行的话应该也很难了。”

不想毁灭音乐，可他也看不见将来。初出茅屋时的热血和神志，被重复的劳顿和无果的实践消磨，为别东说念主写歌已不是祈望，刚入行时，它是一个融入行业站稳脚跟的基石，但心中明明有一个更大的闪现的愿景，却总得不到契机的崇拜。

从小录磁带烧CD送给一又友们，这样的心气和愿望撑着丁世光走了许多年，但到2014年，“就果真黑暗了。”年过而立，诚然创作获取过一些认同，但丁世光并非所谓的“金曲制造机”，并莫得列队等候的邀歌订单。“如故要别东说念主来给我（契机）才行。可我明明还有想要作念的事没作念到，我想发专辑，我想作念这个事。”

2014年的丁世光

音乐之梦脱色迷雾，生活气象也不乐不雅，那时的丁世光犹如在峭壁边踌躇，是这样的东说念主生境遇催生了《Simon》这首歌——

孤芳自赏的赌徒 一掷孤注

明知不可再输 却一直下注

早已什么齐莫得 我还不停频频回头

恭候那些我曾经失去和那些我行将要失去的

是我太常哭红眼睛

如故他们仍是 不会缅怀

Simon, I just don't know

该往那处走 盲目还麻痹地走

Dear Simon 我还不解白

什么时候咱们能力够 逃离这星球 咱们能吗

“是不是降落在一个诞妄的星球？就不合嘛。”丁世光追溯其时跟许含光共饮，各自表达东说念主生不快的事，两东说念主合写出了《Simon》的歌词。“写了《Simon》之后，就说我一定要作念一张专辑出来！”

第一张专辑《神经志》的参加是高大的，祈望的乐手、别国的乐团，每一步齐诚心诚意，不大刀阔斧地作念，丁世光过不了我方那一关，“对咱们来讲其时齐是很大的代价。”

有许多东说念主鼓动着丁世光完成了这张专辑，“我很走时地获取了许多匡助，每次在专辑实体齐会好好感谢我的这些贵东说念主。但最迫切的几位，一个是喜儿，是我最迫切的依靠，一个是我母亲，永远是最伟大最安定的力量。一个是我哥哥，因为那段时期第一次作念专辑，参加很大，他在东说念主力物力精神力方面齐给我许多的匡助。还有一位是我的伯乐——Sam，在莫得东说念主看好我的时候，只消他给我莫大的详情和信任，帮我铺路，教给我许多的常识和好奇……”

十三年摸爬滚打，在审好意思、念念想、不雅念和本事齐闇练的时候，丁世光得以在2017年圣诞节，完全按照我方的意志推出东说念主生第一张专辑《神经志》，“不需要编曲制作主说念主憨厚来维护，我不是那种歌手，从运转也不是要作念一个想要出名的歌手。我是想作念一个我方的音乐，这个才是阿谁祈望的要点。”

丁世光首张专辑《神经志》

假如《神经志》莫得激起水花，丁世光说就不会有今天的他，“至少我不可能作念音乐了，莫得但愿了。”专辑《神经志》的发表获取许多积极的回响，金曲奖的提名为他打上了高光。

“每一个时期的、每一个时期的我方齐努力了，今天才有契机作念出来《后面是我》，我倏得猜度是这样。”目下的这张《后面是我》让丁世光以为，一齐走来不无宿命之感，“年青的时候我要够傻，要够单纯，就是一个劲儿写，到了中年的时候，我要够勇敢作念一次专辑，当今才有契机回头去帮以前的我方作念这个专辑。如若年青的时候莫得很努力地写歌，莫得那么重生的创作欲，到今天也就莫得想要回头去作念的东西，如若我三十多岁的时候毁灭了，就什么也齐莫得了。”

后面是我

《后面是我》发生在一个“合适的时候”，是丁世光跟听众之间“一双一干系”的家具，“他们呼叫我，他们说想听，许多声息说：你把这些Demo径直发表上架好不好？他们的呼叫是让我回头看的原因。”

但回头之后，如若不加修饰地将demo发布，“让从前的我方就这样发了”，丁世光以为由衷不够。

“阿谁时候的我就是埋头写歌，莫得那些企图。”专访之前的首唱直播里，丁世光也提到这些歌的背后莫得“企图”，“是因为我其实莫得为别东说念主写过歌，诚然有许多歌手唱过我的歌，但我不是为他们写的。”

创作自选辑始于《瘦子》这首歌，为得志听众的期盼，丁世光试着将它从头编曲，却长期编不出祈望的形貌，于是拖了八个月，“果真作念了许多个版块，作念出一段感受一下，发现齐不合。”一个活不起了的厌食症男东说念主，失恋后眼神虚浮地盯着灯管，想欠亨“爱情”这件事。

“写的就是这样个‘寡’的故事，你要让他丰润漂亮、肥一丝，他就不是瘦子了。”歌里的东说念主消千里、酗酒，是很真实的气象，是丁世光曾有过的气象。编曲制作上，不管若何完善修饰，齐是对歌曲意旨自己的辩说，“是同情兮兮的形貌，骨瘦嶙峋，换了好多穿着，打扮一下，这个东说念主就不合了。”

于是丁世光毁灭了加工，“如故第一个版块最佳。”《瘦子》就以2012年7月18日下昼5:25录制的那版Demo的神气公布于众，他还独特在歌词里标出了这个时期节点。

“果真是最Demo的一个Demo，内部用到的乐器、器具，对作念音乐来讲齐是最基础的，可能齐是免费的插件、音源，谁学音乐初学的话，最运转讲和到的就会是这些东西。”朴素极简的编排，却获取乐迷的难得，丁世光对此百念念不解。

由叶喜儿绘图的《瘦子》单曲封面

发完《瘦子》，乐迷们更来劲了——《行李》呢？《蝴蝶山》呢？也有东说念主提到《后面是我》，还有东说念主要听《爱我的东说念主》……

备选的歌有许多，但丁世光去掉了立场重迭的曲目，顾及歌曲的主题故事，临了筛定了歌单。如若不是乐迷们对《行李》抱有期待，丁世光蓝本想毁灭这首歌，“我我方莫得那么执迷于这种立场，对我来讲Ballad（抒怀芭乐歌）不是我独特想要去唱的。”

作念这张专辑时，丁世光就将它定位为“为当初的我方作念一张自选辑”，他瞎想当年的我方经时空穿梭听到《后面是我》后的反映，“我以为他会很心爱，他会以为，彩娱乐app哦，终于不错作念成这样的（专辑）了，他会很温情。”

重作念这些歌，丁世光追问我方：歌里最想展示的到底是什么？最想表达的是什么情愫？他试着找回写这些歌时的初心、嗅觉，却发现并回绝易。诚然东说念主如故时空中畅通存在的有机体，但当今的我方对比当年的丁世光，在身心上已发生高大变化。

无意翻出旧作来听，丁世光禁不住感触：“其时若何写出来的，好悦耳好猛烈啊哈哈，会有那种赞赏！”回看旧我，恍若端详着另一个东说念主，由此他理猜度《后面是我》封面的十个剪影，“这到底是一个我，如故两个我，如故更多个我，封面里的那些到底是几个东说念主，这可能是一个很tricky的念念考。”

丁世光以往的专辑曲序讲究故事逻辑，《后面是我》则依听觉感受胪列曲目，他在音乐平台恢复网友：冒失地运转听，再通晓地听，然后但愿大师能带劲儿地听，临了但愿能安心肠听。不同的歌曲主题、情愫色调，使听者产生心态上的回荡。丁世光在不同的场景反复试听《后面是我》，“调来调去，临了这个端正是相比温情的、耐听的气象。”

《后面是我》上架的前前后后，丁世光和团队齐不曾说起这些歌往日发布版块的演唱者，这些演唱者有的早已立名立万当了巨星，有的淡出了音乐圈。旧例的宣传操作，例必该蹭一蹭明星的光环作念作念著作，“蹭的话功利心就太强了，那不是我想要的。”

《后面是我》的动机并不苦情，它不是向众东说念主昭告那些歌曲蓝本出自丁世光之手，“这样说的话，好像更应该用歌手们的歌词和歌名。我莫得阿谁心态，不是这个起点，而是把这些歌曲原始的形貌、歌的后面拿出来给大师看。”

那些已被发表的版块，和《后面是我》里的歌，对丁世光来讲是两个作品，“是因为这些作品自己的闪光点、我维护的那些东西，诚然阿谁时候年青，可我如故认为有一些很宝贵的元素特征在里边，可能对别东说念主来讲会以为：不就是写个曲吗？不就是写个歌吗？被别东说念主拿去唱了，不亦然挺好的一个事儿对吧？我如故惦念着它最运转来到这个寰宇上的形貌。”丁世光只想专注在我方与这些歌的干系上。

接续用音乐讲故事

有听众好奇丁世光是否会尝试R&B以外的创作立场，他说我方作念歌其实并未适度立场。

立场于他像菲林、像电影分类，他在意的是画面本色自己，而不在意这些比物丑类的看法。

不外我方写歌时总会有偏好、惯性，是以在设定歌曲结构、挑选音色、选拔灌音开导、调整唱腔唱法等等，一步步堆叠出来，如故容易酿成我方的典型神气。

《Puppy Love》是一首从未曝光的新歌，丁世光初度以流行一又克的面容示东说念主，连唱腔齐变得豪恣敷衍。“尝试展现另外的一面，天然是玩！”丁世光以前也写过摇滚，致使还碰过金属摇滚。

他平庸按着我方的心肠去判断和选用，当一些表达方式不允洽我方，就不会去选，“比喻说我不太会把我方果真作念heavy metal（重金属）的形貌披露来，因为那不是我这个东说念主着实天然的气象，即即是《Puppy Love》随便、撒娇、打滚撒野，我是不错说出那种气象的。”

《Puppy Love》是小男生犀利示爱的宣言。丁世光替小时候的我方讲话，憨厚家长对早恋留心效用时，“我不敢说，但其实我想说啊，当今长大了，我不错至少替小的时候出个头吹个牛，或者说点空话说点狠话，对，也只然则这样了。”

雷鬼风范的吉他、天津快板的乐句，再加上摇滚的饱读点，混杂在所有，展现随便的孩子气。然则诚然是作念一又克，丁世光的一又克如故有别于他东说念主。助阵的几位乐手，也齐幸免直白的荒诞，Chaun D. Horton的摇滚饱读点混杂着R&B的底色，张子涵的贝斯是用手指而非拨片弹奏，让一又克带点暖和。

现阶段的丁世光，如故专注用音乐讲故事。“每个故事它应该是什么样的舞台、什么样的灯光、大师的服装应该是什么样……我还在这个层面念念考。是以’立场’可能是去玩一下音乐的时候再去尝试，至少当今这不是我的要点，因为眼力没在这儿。”

《行李》就是一首承载故事的歌。丁世光发现，许多时候音乐齐成了其它文艺步地的附庸品，不管是主题曲、片尾曲、告白曲等等，音乐总在辅佐，常常要借着其它绪言载体才为东说念主所知。

“然则我挣扎。”丁世光以为音乐足以承载宏篇叙事，自成一体，“听觉是满盈优容的维度，让东说念主在这个维度下单纯地去领悟一个故事，仍是满盈平淡了。”

《行李》蓝本的Demo是从女性视角申诉一段情愫纠葛，故事放诞，但丁世光不想揭开它的答案，不肯具象地适度听众的瞎想，因为那样作念太扫兴。

“我永远不想那样。”

2023年6月16日，丁世光与叶喜儿踏上了巡演之旅，他们在八年间作念出了《神经志》《实况电影》《惫忘录》三张专辑，称之为“蓝色三部曲”，准备好稳固的音乐才肯庄重登台与听众碰头。

那轮巡演是他们第一次全场地讲和献技，每个体验齐是新鲜的。丁世光为献技组建了一支乐队，乐队的威望保捏于今，巡演中他们相处茂盛，增进了心理，“咱们的特性就是那么巧，组到了这样的一个团，相互齐这样地合拍。”

说到献技带来的刺激，每当追溯不雅众的柔顺飘溢，丁世光如故会混身鸡皮疙瘩，“那是远远超出我的瞎想的。”他不曾预感我方辞寰宇上领有这样一群柔顺又专科的听众，“能跟我这样深度地所有齐唱，对我的歌了解到这个进程，告诉我这些歌对他们的生活产生若何样的饱读吹或者影响……齐没猜度，是以将来再演的话，我一定会卓越在意，卓越认真，不会去奢侈品这种感动。”

舞台之上，丁世光说我方最大的进展力不在唱歌，而在对音乐呈现的合座排布。他想让不雅众知说念，献技舞台应该是丰富的，“我但愿大师能挑升志地看到我请来的这些音乐家是多帅，演奏的是何等好。”

他勤勉从视觉上调理不雅众，以便不雅众了了地捕捉到台上每个东说念主的精彩奥密，而不但愿乐手混身暗黑地陪衬我方，“我永远齐是饱读捣我的乐手，我说你们齐这样年青漂亮的，为什么不打扮得更象征一丝？”

巡演最大的乐趣，是跟听众的近距离疏导，而不是让谁来庄重我方，“我我方一直莫得很大的规划，莫得要成为唯吾独尊或者统统中心的这样一个主角，我莫得这种使命，如故说上进心也好，我其实不太有。”他的扮演不想去显示，也不是要告示或注释什么好奇，而是要跟听众相互相互感受。

丁世光把音乐作品看得比我方更重，强调我方仅仅写陈赞歌，用音乐讲故事。“我是这种东说念主，巴不得大师别太在意我这个东说念主。”他的音乐也带着这种个性，“我齐是但愿大师听歌，你们能感受，我很本旨，但最佳不必盯着我这个东说念主来看，别来商量我生活里是若何，探访我若何着，我没真谛，我这东说念主生活里没真谛极了。”

丁世光自认生活中是个无趣的东说念主，寻常的八卦热搜他插不进嘴，跟乐队的一又友聊聊本事才鸿篇巨制。平时专注的事只消两件，音乐和照相，“照相算是这几年找出来的一个意思，否则的话我这个东说念主（只消音乐），相比无聊，是以用音乐疏导我如故挺本旨的。”

渐渐有乐迷在街上认出丁世光和叶喜儿，他对这些有点违反。丁世光警悟我方，名望会令东说念主膨大，会编削寻常的生活气象，“运转装×了，我永远不想那样。”

关怀问答

音乐关怀：你曾说一个音乐东说念主最顶级的专辑不逾越三张，你有莫得迎来你的顶级？

丁世光：这样问的话，我想应该是到办事生活末期的时候回头看，你才知说念有莫得拿出来三张很好的作品。

当今有莫得顶级，我以为可能是有的，我仍是作念到过我方最佳的气象了，每一张也齐如故会尽全力去作念。“蓝色三部曲”其实就是我在东说念主生每一个当下，能挑战我方最最极致的气象了，如若它们莫得那么好的话，应该是我我方莫得主义作念到更好了，其实我仍是勤勉了。

我可能会爽约的一个事儿，就是下次再作念专辑，我可能如故会七死八活，莫得主义太冒失、太鸿篇巨制地对待，如故会去挑战我方追求的极限，我如故想把专辑作念成最佳的一个气象。

我不认为我能出许多张专辑，也不认为我能唱很久的歌，可能到了我当今这个年龄，我会这样去念念考这些问题，其实我会维护每一次脱手的契机、每一首歌的契机，我但愿我的专辑里不会有任何水的本色。

我作念专辑是用来纪录我我方的东说念主生的，想要去纪录那些情愫的羁绊，我是为了有一天老了，回头看一下，我方给我方一个派遣——你是那样活过的。音乐或者专辑对我来讲是日志日期的嗅觉，你听到这些作品就会回到阿谁时空了。

它们就会从刊行那天运转，记录永远年青的阿谁我，我有一天会离开这个寰宇的，但是那些作品会永远齐在这儿。

作念专辑的那种煞费苦心，我可能履历不了太屡次，心力可能不够。我认为如故要严慎一丝，别奢靡脱手的契机，同期也不要奢靡我方的信用，不要去亏负听众。

蓝色专访三部曲

丁世光……谁啊？

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