电影《魔法坏女巫》是告捷的，它创造了音乐剧改编电影的最高首周末票房。电影剧照。 音乐剧上演照。 制图：李洁
■本报记者 柳青
电影《魔法坏女巫》是告捷的，它创造了音乐剧改编电影的最高首周末票房，上一部能在电影市集掀刮风暴的百老汇改编要精致到1978年的《油脂》。这电影又不够告捷，它得到了北好意思和欧洲评述界的招供，但是东谈主们揶揄它的2小时40分钟的片长：“电影用了音乐剧全剧的时长，效果只拍了第一幕？”有评述家簸弄，嗅觉我方看了半场上演，在幕间休息时被赶出剧院。
音乐剧《魔法坏女巫》改编自演义《魔法坏女巫：西方坏女巫的一世》，演义是对好意思国度喻户晓的童话《绿野仙踪》的解构。电影《魔法坏女巫》的制作方全球电影公司很早买下演义的改编版权，在音乐剧之前就启动电影改编揣摸打算，然而音乐剧先一步取得巨大交易告捷，打断了电影改编的节律并蔓延多年。电影《魔法坏女巫》不是把一部长红的音乐剧迁徙到大银幕，它能冲破《灾祸宇宙》和《猫》这些音乐剧精品没能避免的“电影版失败魔咒”，恰正是因为它莫得太赤诚于音乐剧，电影骁勇脱离百老汇深入东谈主心的舞台预想，把音乐剧、原作演义和四肢发源的童话《绿野仙踪》以及1939年的老电影，共同四肢素材，在低幼的情节里创造缤纷的银幕奇不雅。
这不是音乐剧粉丝了解的舞台剧了
格雷戈里·马奎尔的演义《魔法坏女巫：西方坏女巫的一世》出书于1995年，作家颠覆式地思象了《绿野仙踪》里的“恶东谈主”西方坏女巫被误会的一世，她先是因为领有特殊的绿皮肤被摒除，之后因为看透奥兹国魔法师的谣喙而被权利的言语臭名化，捍卫被凌暴的弱者，况兼抵挡巨擘的“坏女巫”艾芙芭，是带着“反袼褙”色调的边际东谈主。这部演义看起来是重述经典的非主流，但连续着好意思国主流文化反复讨论的主题，为边际东谈主物正名，包容各异，允好多元化的价值不雅念。
这亦然好莱坞A类大制作反复使用的万金油主题，是以全球电影公司在千禧年前后就入辖下手改编这部演义。仅仅歌舞片的揣摸打算先落地成音乐剧，《魔法坏女巫》于2003年10月在百老汇首演，这并不是它的首秀，实在意旨的首演是5个月前在旧金山卡伦剧院。当年24岁的亚裔后生朱浩伟四肢群演参与了在旧金山的两场试演，小伙子没思到20年后他将握导同名电影。
弗兰克·鲍姆的《绿野仙踪》出书于1900年，女孩多萝西在奥兹国的历险和返乡，涵盖了20世纪好意思国流行文化的主题：在路上的摆脱，变成“更好的我方”，警惕权利过火谣喙，以及冒险的绝顶是回家。马奎尔的演义试图让童话的种子滋长出政事抒发，但这部老实容在音乐剧里被过滤了，音乐剧重拾《绿野仙踪》的童话气质，以西方女巫的身份重演多萝西的经验，看似庸俗的女孩在生分的场所爆发了她未知的后劲，看透巨擘的谣喙，最终和家东谈主团圆。
两人上台主持开市敲锣仪式，还喊来圈中友好王祖蓝等人到场助威，场面热闹。被问到公司上市是否身家暴涨时，郭晋安笑而不语。
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音乐剧《魔法坏女巫》的告捷，收获于词曲作家斯蒂芬·施瓦茨写出《没东谈主恻隐坏女巫》《受迎接》这些脍炙东谈主口的歌曲，并输出了让东谈主印象潜入的舞台预想——层峦迭嶂互相嵌合的齿轮包围了舞台，记号魔法师把奥兹国变成机械般冰冷冷凌弃的场所；舞台灯光呈女巫三角帽样子，舞好意思细节和群演服装呼应艾芙芭的肤色，悉数舞台呈现浓淡层叠的绿色，隐喻“坏女巫”带来但愿和盼愿。“齿轮”和“绿色”是这部演了逾越20年的音乐剧最具辨识度的元素，这个舞台既是施展冰冷的大量会，又是博斯画笔下的怪诞《东谈主间乐土》。
电影《魔法坏女巫》在熟练的、雷霆般的《没东谈主恻隐坏女巫》大齐唱中开场，然而影像带来的冲击是直不雅的：这不是音乐剧不雅众了解的舞台剧了。跟着“好女巫”格琳达的旁白讲出“坏女巫融解在一桶水里”，镜头离开阴霾城堡，彩娱乐全景是奥兹国的彩虹郊外，多萝西和伙伴们的背影惊鸿一行地出刻下画面边际。《魔法坏女巫》开动在《绿野仙踪》开动的场所，是演义写到的多萝西从梦中醒来所见奇异阵势：在无比良善的地皮上，洞开五颜六色的鲜花，清秀的飞鸟在树丛里翻飞，东谈主们戴着带铃铛的帽子唱歌跳舞。“坏女巫”的这抹绿色，被干涉到杂色的调色盘里：格琳达是粉色的，翡翠城是浓绿的，金色的谈路穿过七彩花田。电影《魔法坏女巫》不是把音乐剧再现到银幕上，而是用音乐剧的轻歌曼舞模式，再次叫醒《绿野仙踪》的宇宙，让1939年的银幕童话穿越时空复苏在2024年。
唤起好莱坞大电影的乡愁
《绿野仙踪》在1939年上映时，票房为300万好意思元，消亡年《浊世佳东谈主》的票房是3.9亿好意思元。《绿野仙踪》的首轮放映以米高梅公司赔本110万好意思元收场，它莫得在第一时分被好意思国不雅众秉承，却在异日几十年里塑造好意思国电影的风貌——用肤浅的情节串联丰富的视听奇不雅，从1940年代起，这成了刻入好莱坞大制作的DNA。马丁·斯科塞斯、大卫·林奇和斯派克·李这些影响了好意思国电影标的的导演，王人是《绿野仙踪》的影迷，好意思国电影界的怪才约翰·沃特斯说：“成为西方坏女巫是任何一个不肯作念乖仔的野孩子的梦。”
《魔法坏女巫》是“野孩子”渴慕的《绿野仙踪》，导演朱浩伟畸形明锐地把这则童话新编塑形成一场梦的戏剧。音乐剧和电影的“女巫飞天”的场景同是热潮段落。在剧院里，舞台空间和特技是有限的，演员不可能原地升空，但是假设性的献技聚合激越的演唱，让不雅众倏得地得到精神层面的超过感。电影张开了实在的宇宙，塔楼是具体的，乌云密布的天外亦然具体的，殊效画面制造了字面意旨的“一飞冲天”的不可能的阵势。变换的镜头带来了千般化的景别，不雅众既从全知的视角俯视艾芙芭的革新，又进入女孩的主不雅视角，千里浸式地体会“抵挡重力”。女主角辛西娅·埃利沃的献技让这个段落看起来是遗迹显灵的时代，就像沃特斯描述的，这是蹙悚交汇着渴慕的“野孩子的梦”。表露地体会一场不可能的梦，这是电影施展的特权。
导演强调，这部电影的时分太长，因为他不成摈弃原剧任何一段歌舞。电影从舞台转向奥兹国实景时，原先的唱段成为范畴更渊博的奇不雅。剧中的男主角费耶洛唱《轻舞东谈主生》，是发生在藏书楼里的校园平常。转校生费耶洛脾气奔放，点火了死气千里千里的校园，电影放大了音乐唤起的主不雅感受，“大闹藏书楼”成为一场鼎力的校园马戏。导演和配景师联想了三个摞满典籍的巨大滚筒，他们称之为“风火轮”，饰演费耶洛的乔·贝利和群舞演员们在三个滚筒之间驱驰、跳舞、传颂，这个段落把来自戏院的素材改形成诱惑力电影特别的视觉奇不雅。通常，导演哄骗镜头带来的景别各异，凸起格琳达的主不雅视角，有强劲地渲染费耶洛这段炫指标跳舞是“格琳达看到的他”，这是女孩结果的思象，亦然来自女性的扫视。
朱浩伟导演的敬爱敬爱在于“更大的声量，更大的阵势，更大的奇不雅”，这让影片显得推广肥美，但不至于出丑，搅扰的歌舞、糖果般的色调、帅气的王子和玫瑰色的幻思老是赏心悦指标。留念旧好莱坞的影迷也许比剧迷更能秉承这部电影，因为看它如同看《绿野仙踪》“还魂”，它并非给百老汇作品《魔法坏女巫》在当年21年的树立庆功，而是唤起好莱坞大电影的乡愁——用生动的叙事给不雅众造一场秀丽的白天梦，如今能带来梦境感的电影实在是未几了。
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